【深度解读】
尽管没有直接证据表明莫兰迪曾模仿中国画，但结合诸多史实发现，中国画对他的影响几乎是不可避免的。
近日国内热播的影视剧《延禧攻略》，引发了人们对剧中服饰及环境用色的讨论，不少人将其看作是莫兰迪色的中国版，笔者认为这种说法并不妥当。
近两年来，一股色彩潮流正流行于西方时装界、家装界及广告界，业内人将这种色彩称为“莫兰迪色系”，因为产品外表那清心寡欲、高冷淡雅的配色像极了意大利画家乔治·莫兰迪的静物画色彩。无疑，莫兰迪作为当之无愧的绘画大师，为今天的设计家们带来最直观的视觉灵感，但在半个多世纪前，他的作品并不像毕加索、马蒂斯、蒙德里安、米罗及杜尚等画家那样主流，而是呈现出一种“不那么前卫的异类”的面貌。尽管如此，莫兰迪还是依靠独特的创作手法，在看似单一的作品中为自己在世界范围内赢得伟大静物画家的美誉。当然，画家超强的色彩控制力最令人称道。
在笔者看来，即使莫兰迪的色彩别具一格，更能够从视觉上、而不是史学理论上启发后人，我们也不能忽略它与作品内在形式的关联，以及与前辈老大师的承接关系。莫兰迪早年曾介入意大利形而上画派，作品吸收了乔治·德·基里柯的形式法则，带有强烈的神秘主义色彩。此外，他还研究借鉴塞尚的母题形式、亨利·卢梭的构图、柯罗的空间处理及夏尔丹的用色。尽管他后期摆脱了这些范式禁锢，形而上画派的思想却总能体现在其作品中，只是莫兰迪不再将基里柯等人那对比强烈的色彩纳入自己的静物绘画中，而是选择了一条完全相反的路线——灰色调。他正是要通过对比不明显的灰色来强化那些多重透视法则下的建筑性视错觉框架，消解静物的质感和即刻感，以达到自己的精神诉求。这些灰色调的诞生将我们引向莫兰迪一生敬仰的文艺复兴前辈。
随后，画家转入对灰色的探索中。从20世纪30年代后期到40年代初，莫兰迪多使用深重的暗灰色描绘静物，如黄褐色、深棕色、靛蓝色等。色彩通常掺入黑色来降低明度，同一幅作品中邻近色多于互补色，因此整体色彩更趋于统一，而非对比丰富。进入20世纪40年代后，莫兰迪开始在静物的排列上苦心经营，与之对应的色彩又重新变得明亮。画家过滤掉早期作品中的光线感，使不同倾向的灰色得以并置，这样它们又再次接近弗朗西斯卡的壁画了。值得注意的是，这些灰色搭配绝不仅是为满足某种基于形式的视觉需要，而是要帮助塑造一种远离具体形态的普遍性物质存在，最终导致物象从现实中抽离出来。
到了20世纪50年代，莫兰迪进一步提炼色彩灰度，模糊不同质感物象间的界限。被赋予低纯度色彩的物象显得更加中性而简约，它们在与背景边线的位置作用下，由静物转化为景观。可以说，早期形而上画派的某些观念依旧能从其作品形式层面反映出来。只不过经由画家色彩的介入，而变得更贴近“现象学”观念了。这就像莫兰迪的那句名言里讲到的：“没有什么东西比我们看到的现实更抽象，更不实在。我们知道，我们作为人类所能在物质世界里看到的，并不像我们理解的那样真正存在过。”莫兰迪的灰色将静物母题中诸多人类构建的认知性概念(物理性和社会性因素)移除，让事物得以回到其自身，这些色彩是与画家对现代哲学的思考分不开的。
还有一个不可忽视的问题：莫兰迪的作品与中国古代绘画之间的关联。尽管没有直接证据表明前者曾模仿中国画，但结合诸多史实发现，中国画对他的影响几乎是不可避免的。在20世纪四五十年代，中国古代艺术通过公开展览，对欧美前卫艺术家产生了极大的吸引力(意大利也不例外)，莫兰迪极有可能受到中国宋代绘画的影响。在画家20世纪40年代前期创作的花卉静物中，从花卉的粉灰色及叶子的墨绿色，到背景的棕黄色，甚至是未涂满画布的近似圆形的背景，都与宋代工笔花鸟画有着惊人的相似性。而其20世纪60年代创作的水彩画则在形式和色彩上与南宋画家牧溪的《六柿图》有着异曲同工之妙。
中国艺术对西方现代画家的影响并不少见，早在印象派时期，莫奈的作品中就多次出现中国母题，而莫兰迪显然对中国宋画情有独钟。从某种意义上说，莫兰迪的沉思气质能够与牧溪的“禅画”相吻合，二者的静物都在有限的形状、黑白、虚实、疏密等方面显示出无限的丰富性;他的色彩也能像宋代花鸟画那样表现出对比间微妙的和谐：粉红、桃绿、钴蓝、乳白、粉白、草黄及珍珠灰均让人想到中国传统色彩的端庄典雅。到了晚期，莫兰迪愈发在形式和色彩上简化，尤其是他创作的水彩画，更能与中国水墨画大道至简的观念相接近。莫兰迪对中国艺术的兴趣作用在他对西方哲学的探寻上，这足以搭建起其色彩与构图的东方化模式，开启其通向自由艺术的诗意。
近日国内热播的影视剧《延禧攻略》，引发了人们对剧中服饰及环境用色的讨论，不少人将其看作是“莫兰迪色”的中国版，笔者认为这种说法并不妥当。其实《延禧攻略》中的色彩，更像是主创人员在符合中国当代审美惯例的前提下，借助于某些西方时尚元素，最终实现的对中国传统(绘画)色彩的回归。剧中整体色调像是古代工笔人物画中多次晕染后的效果，考究的色彩搭配在灯光及后期处理的作用下，饱和度降低、明度变暗、氛围统一，以至于每个镜头都像建立在这种如画色调基础上的一幅独立作品，这是与之前国产古装剧采用高饱和度色调最大的区别之处。
再回到莫兰迪色的讨论，很明显，通过前文的梳理我们已经发现，从莫兰迪到西方当代时尚界，最终都直接或间接地受到了中国传统艺术的影响。所以大家说《延禧攻略》的配色很像“莫兰迪色”也就不足为奇了。